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Akkordgenerator Akkordanalyse Gitarren-Grifftabelle

Das Griffbrett verstehen Intervalle & Akkordaufbau Adieu b7! Voicings I Voicings II Die Stufenakkorde I Stufenakkorde II Erweiterungen und Modifikationen

Dur Akkorde I - C A G E D Dur Akkorde II - Barrégriffe Dur Akkorde III - Modern Moll Akkorde Mollseptakkorde (m7) Slash Chords I Dominantseptakkorde (V7) Maj7 Akkorde Vermindert (dim) & Halbvermindert (m7b5) Alterierte Dominantseptakkorde (V7alt) Sus und Add Akkorde Sextakkorde Slash Chords II

Akkordfolgen Matrix Moderne Durakkorde
I - IV - V 4 Akkorde - unzählige Songs
I - V - VIm - IV 4 Akkorde - Variation
VIm - IV - I - V Pop/Rock Balladen mit absteigendem Bass Moll Sieben
I - IIIm7 - VIm7 - IV Sus Akkorde
IIm - IIm7 - Vsus4 - V Let's get funky!
IIm7 V7 Die Zwei-Fünf-Eins Kadenz
IIm7 - V7 - Imaj7 Zwei-Fünf-Eins in Moll
IIm7b5 - V7 - Im7 Zwei-Fünf-Eins mit alteriertem V7 Akkord
IIm7 - V7alt - Imaj7 Slash Chords - verschiedene Akkordfolgen

Intervalle Einfache Dur Akkorde Dur- und Moll-Akkorde Komplementärintervalle sus4 und sus2 Akkorde Dreiklänge Slash Chords Mollseptakkorde (m7) Stufenakkorde Dominantseptakkorde (V7) V7 und m7 Akkorde V7 und maj7 Akkorde V7, m7 und maj7 Akkorde Halbvermindert & vermindert 6, 6/9 und add9 Akkorde 9, m9 und maj9 Akkorde 9, 11, 13, sus9, sus13 Alterierte Dominantseptakkorde (V7alt) Gemischte Akkorderweiterungen Substitutionen

Eb7(b9) Gitarrenakkorde mit Erklärung

Eb7(b9)

Eb7(b9)

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Der C7(b9) Akkord gehört zu den alterierten Dominantseptakkorden (allgemein: V7alt). Das sind Dominantseptakkorde mit einer oder mehreren der alterierten Akkorderweiterungen (altered tensions) b9, #9, b13 und #11, wobei die #11 ein Spezialfall ist. Siehe bei den 7(#11) Akkorden. Alterierte Tensions kommen hauptsächlich dann vor, wenn sich der V7 Akkord von V nach I auflöst, der C7 also nach Fmaj7 oder Fm7. Oft wird statt einer bestimmten Akkorderweiterung allgemein das Kürzel „alt“ angegeben und man kann sich selbst für bestimmte Akkorderweiterungen entscheiden (der versierte Gitarrist wird das ohnehin immer so halten).

Die b9 liegt eine kleine Sekunde über dem Grundton, wird als Akkorderweiterung aber immer als b9 und nie als b2 notiert (die 2 kommt nur bei sus2 vor).

Ein C7(b9) hat die Töne C (1), E (3), G (5), Bb (7) und Db (b9). Während die Quinte (5) im Zusammenhang mit anderen Alterationen wie #11 oder b13 meist rausfliegt, ist sie beim 7(b9) Akkord meist doch mit von der Partie.

Lässt man den Grundton C weg, ergeben die restlichen Akkordtöne einen Edim7 Akkord. Da der dim7 Akkord komplett symmetrisch aufgebaut ist (er besteht ja aus lauter kleinen Terzen), ist ein Edim7 von den Akkordtönen her wiederum das Gleiche wie ein Gdim7, Bbdim7 und Dbdim7.

Man kann also statt C7(b9) oder zusätzlich zum C7(b9) sowohl einen Edim7 als auch Gdim7, Bbdim7 oder Dbdim7 spielen. Einfach einen von diesen dim7 Akkorden um jeweils 3 Bünde rauf oder runter zum nächsten dim7 Akkord verschieben. Am besten kann man sich dabei austoben, wenn ohnehin ein Bassist für den tiefen Grundton C sorgt und so in jedem Fall ein C7(b9) erklingt.